Johannes Ockeghem

Johannes Ockeghem (également de Jean; nom Okeghem, Ogkegum, Okchem, Hocquegam, Ockegham; d'autres variantes orthographiques sont également rencontrées) (c. 1410, Saint-Ghislain, Belgique - 6 février 1497, Tours, en France ) était le plus célèbre compositeur de la École franco-flamande dans la dernière moitié du 15ème siècle, et est souvent considéré comme le compositeur le plus influent entre Dufay et Josquin des Prez. En plus d'être un compositeur de renom, il était aussi un honneur chanteur, chef de chœur et professeur.

Vie

L'orthographe du nom de Ockeghem provient d'un autographe de sa supposée qui a survécu aussi tard que 1885, et rapporté par E. Giraudet, un historien à Tours; le document a été perdue depuis. Dans les sources du 15ème siècle, l'orthographe "Okeghem" prédomine.

La date de naissance de Ockeghem est controversée, et date dès 1410, et aussi tard que 1430 ont été proposées. La date antérieure est basée sur la possibilité qu'il savait Binchois dans Hainaut avant le compositeur plus déplacé de Mons à Lille en 1423. Ockeghem devraient avoir été moins de 15 ans à l'époque. Cette spéculation particulière découle de la référence de Ockeghem, dans la complainte qu'il a écrit sur la mort de Binchois en 1460, à une chanson de Binchois daté à ce moment-là. Dans cette complainte Ockeghem non seulement honoré le compositeur plus en imitant son style, mais a également révélé quelques informations biographiques utiles sur lui. Le commentaire du poète Guillaume Dubois, dans la complainte qu'il a écrit sur la mort de Ockeghem en 1497, "ce était une grande honte que compositeur de ses talents devrait mourir avant 100 ans", est également souvent considérée comme une preuve de la date de naissance plus tôt pour Ockeghem.

Des recherches récentes ont montré que Ockeghem est né dans la ville de Saint-Ghislain; plusieurs biographies âgés état qu'il a été soit né dans la ville de son nom ou dans la ville voisine de Dendermonde en Flandre orientale (qui fait maintenant partie de la moderne Belgique ), partie de la Duché de Bourgogne. Détails du début de sa vie font défaut. Très probablement il était un locuteur natif du français.

Comme beaucoup de compositeurs de cette période, il a commencé sa carrière musicale comme choriste, bien que l'emplacement exact de son éducation est inconnue: Mons, une ville voisine qui avait au moins deux églises avec les écoles de musique compétentes, a été suggéré. Le premier enregistrement réelle documentée de l'activité musicale de Ockeghem est de la cathédrale Notre-Dame de Anvers , où il a été employé dans 1443 et 1444, chantant probablement sous la direction de Johannes Pullois, dont l'emploi date également de cette année. Cette église était un autre établissement distingué, et il est probable ici que Ockeghem se est familiarisé avec le style de composition anglaise, qui a été décisif dans la formation de la pratique musicale de la fin du 15ème siècle sur le continent ..

Entre 1446 et 1448 Ockeghem servi Charles, duc de Bourbon, à Moulins (France). Au cours de ce service, il est devenu le premier parmi les aumôniers de chant à apparaître dans les dossiers judiciaires, Autour 1452 il se installe à Paris où il a servi comme maestro di cappella à la cour française, ainsi que trésorier de la cathédrale Saint-Martin dans Tours. En plus de servir à la cour française - à la fois pour Charles VII et Louis XI - il a occupé des postes au Cathédrale Notre-Dame et Saint-Benoît. Il est connu pour avoir voyagé à l'Espagne en 1470, dans le cadre d'une mission diplomatique pour le roi, qui était une affaire complexe à la fois tenter de dissuader l'Espagne de se joindre à une alliance avec l'Angleterre et la Bourgogne contre la France, et d'organiser un mariage entre Isabelle de Castille et Charles, duc de Guyenne (le frère du roi Louis XI). Après la mort de Louis XI ( 1483), ne sait pas trop pour certains sur le sort de Ockeghem, si l'on sait qu'il est allé à Bruges et Tours, et il est probablement mort dans cette dernière ville depuis qu'il a quitté il ya une volonté. Une indication de la renommée dans lequel a eu lieu Ockeghem est le nombre de plaintes écrites à sa mort en 1497; parmi les plus célèbres des mises en musique de ces poèmes est beaucoup Nymphes des bois par Josquin des Prez.

Ockeghem probablement étudié avec Gilles Binchois, et à tout le moins a été étroitement associé avec lui à la cour de Bourgogne. Depuis Antoine Busnois écrit un motet en l'honneur de Ockeghem quelque temps avant 1467, il est probable que les deux connaissaient ainsi; et écrivains de l'époque souvent un lien Dufay, Ockeghem et Busnois. Bien que le style musical de Ockeghem diffère considérablement de celle de l'ancienne génération, il est probable qu'il a acquis sa technique de base de leur part, et en tant que telle peut être considéré comme un lien direct entre le style bourguignon à la prochaine génération de Néerlandais, comme Obrecht et Josquin.

Musique et l'influence

Ockeghem ne était pas un compositeur prolifique, étant donné la longueur de sa carrière et l'étendue de sa réputation, et certains de ses travaux est perdue. Œuvres survivants comprennent quelque 14 masses (y compris un masse Requiem), un Credo isolé (Credo sine nomine), 5 motets, un motet-chanson (une déploration sur la mort de Binchois), et 21 chansons. Treize des Ockeghem de les masses sont conservés dans le Codex Chigi, un manuscrit flamand autour de 1500. Son Missa pro defunctis est le premier survivant messe de Requiem polyphonique (un cadre par Dufay, éventuellement plus tôt, a été perdu). Certaines de ses œuvres, aux côtés de compositions de ses contemporains, sont inclus dans Petrucci Harmonice de la Odhecaton (1501), la première collection de la musique à l'aide de caractères mobiles ..

Rencontre œuvres de Ockeghem est controversée, car il n'y a presque pas de références externes permettant datation précise, à l'exception bien sûr la mort de Binchois (1460) pour lequel Ockeghem composé un motet-chanson. Le Missa Caput est presque certainement une œuvre de jeunesse, car il fait suite à une masse anonyme anglais du même nom datant des années 1440, et ses messes tardives peuvent inclure l'Maistresse Missa Ma et Missa Fors seulement, basée à la fois son traitement novateur de la cantus firmus, et sa tendance à écrire des textures de plus en plus homogènes tard dans sa vie.

Ockeghem utilisé la cantus firmus technique dans environ la moitié de ses messes; la première de ces masses utilisent tête motifs au début des mouvements individuels, une pratique qui était courante vers 1440 mais qui était archaïque, après la mi-siècle. Deux de ses masses, Missa Ma Maistresse et la Missa Fors seulement, sont basées sur des chansons qu'il écrit lui-même, et d'utiliser plus d'une voix de la chanson, préfigurant la techniques de masse parodie du 16ème siècle. Dans ses masses restantes, y compris le Missa Mi-mi, Missa cuiusvis toni, et Missa Prolationum, aucun matériel emprunté a été trouvé, et les travaux semblent avoir été composé librement.

Ockeghem serait parfois Placer le matériau emprunté dans la voix basse, comme dans la Missa Caput, l'un des trois masses écrites dans le milieu du 15e siècle sur la base de ce fragment du chant de l'anglais Sarum Rite. D'autres caractéristiques de la technique de composition de Ockeghem comprennent son goût pour faire varier la forme rythmique de voix, de façon à maintenir leur indépendance ..

Une forte influence sur Josquin des Prés et la génération suivante des Néerlandais, Ockeghem était célèbre dans toute l'Europe pour sa musique expressive, même se il était également réputé pour ses prouesses techniques. Deux des plus célèbres réalisations contrapuntiques du 15ème siècle incluent l'étonnante Missa Prolationum, qui est entièrement constitué de canons de mensuration, et la «Missa cuiusvis toni ', conçus pour être réalisés dans l'un des différents modes, mais même ces chefs-d'œuvre de technique orientée démontrent son usage perspicace des gammes vocales et langue tonale unique expressive. Être une renommée bass chanteur lui-même, son utilisation de lignes de basse de grande envergure et rythmiquement actifs qui le distingue de la plupart des autres compositeurs dans les écoles flamande.

Pour commémorer sa mort, Josquin Des Prez composé le motet La Déploration de la mort de Johannes Ockeghem, un cadre du poème Nymphes des bois par Jean Molinet. Une inhabituellement grand nombre de plaintes est apparu après la mort de ce grand compositeur. Certains des auteurs de ces poèmes inclus Jean Molinet et Desiderus Erasmus; Johannes Lupi a fourni une autre mise en musique.

Travaux

Masses

1. Missa sine nomine
2. Missa sine nomine (incomplète: seulement Kyrie, Gloria et le Credo existent)
3. Missa Au travail suis
4. Missa Caput
5. Missa cuiusvis toni
6. Missa De plus salle, plus
7. Missa Ecce Ancilla Domini
8. Missa Fors seulement (n'a pas survécu complète: ne Kyrie, Gloria et le Credo restent)
9. Missa L'homme armé
10. Missa Ma Maistresse (seulement Kyrie et Gloria existante)
11. Missa Mi-mi (également connu sous le nom de Toni de la Missa)
12. Missa Prolationum
13. Missa de la toni
14. Missa pro defunctis (Requiem)
15. Credo sine nomine (section des masses)

Motets

Antiennes mariales

1. Alma Redemptoris Mater
2. Ave Maria
3. Salve regina

Autres

1. Intemerata Dei mater (éventuellement écrite 1487)
2. Ut heremita solus

Motet-chanson

1. Mort tu que navré / Miserere (lamentations sur la mort de Gilles Binchois, probablement écrit en 1460)

Chansons

Deux voix

1. O bella rosa (ballata) (Ai km lasso -? Bedyngham / Dunstable)

Trois voix

1. Aultre Venus estes
2. Au travail suis (attrib: éventuellement par Barbingant)
3. Baisiés moy Dont fort
4. D'Un Autre amer
5. Fors seulement contre
6. Fors seulement l'attente
7. Il ne me en chault en plus
8. La despourveue et la bannie
9. L'autre d'antan
10. Les desléaux Ontario la saison
11. Ma bouche rit
12. Ma Maistresse
13. Prenez sur moi
14. Presque transi
15. Quant seul de vous
16. Qu'es mi vida preguntays
17. Se vostre cuer eslongne
18. Tant fuz gentement resjouy
19. Ung Aultre l'un

Trois ou quatre voix

1. Je en ay dueil

Quatre voix

1. S'elle m'amera / Petite camusette

Exemple

	Petite camusette noicon Par Johannes Ockeghem, effectué Capilla Flamenca
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Enregistrements

• Flemish Masters, Virginie Arts Recordings, VA-04413, effectuées par Zephyrus. Comprend la dure Ockeghem Alma Redemptoris, le Obrecht Missa Sub tuum praesidium, ainsi que motets de Willaert, Clemens non Papa, Josquin, Mouton et Gombert.
• Angelus, Virginia Arts Recordings, VA-00338, effectuée par Zephyrus. Comprend l'Ockeghem Ave Maria ... benedicta tu, ainsi que des motets de Palestrina, Josquin, Victoria, Rore, Morales, Clemens non Papa, Lassus, de Wert, et Andrea Gabrieli
• Oh Flandre gratuit. Musique de la Renaissance flamande: Ockeghem , Josquin, Susato, De la Rue. Capilla Flamenca. Alamire LUB 03, Naxos 8,554516. Contient un enregistrement de Ma Maistresse et D'ung aultre par Johannes Ockeghem amer.
• Margarete - Maximilian I. Musik um 1500. Capilla Flamenca avec La Caccia, Schola Cantorum Cantate Domino Aalst, Schola Gregoriana Lovaniensis. ORF boutique CD 265 (2 CD). Contient un enregistrement de Petite camusette par J. Ockeghem.